Tür in Wandnische. Dubrovnik 2011
Door with Wall Niche. Dubrovnik 2011
Srd / Dubrovnik 2011
Photographs / Digital Montage
Pigment Print on adhesive-backed Film. 150×270 cm
Spomenik Braniteljima Dubrovnika
Die Oberfläche des quaderförmigen Monuments zum Gedenken an die Belagerung der Stadt Dubrovnik besteht aus Spiegeln und LED-Flächen. Die Videosequenzen am Monument stehen neben den gespiegelten Bewegungen des aktuellen Alltagslebens auf dem Platz: so etwa die Ankunft und die Abfahrt von Bussen der Kreuzfahrttouristen und das Video von der bombardierten Stadt. Jede von mir aufgenommene Einstellung ist gleich aufgeteilt in Spiegelbild und Video. Die Montage hat die Laufzeit einer Sequenz am Monument. Der dafür entwickelte Stereoton macht die Teilung hörbar.
Teeglas
Auf der Fahrt nach Odessa steht am Zugfenster ein Glas Tee. Daneben liegt ein Löffel. Die Bewegung des Zugs lässt die elliptische Teeoberfläche erzittern und auch den Löffel. Die feststehende Kamera fängt unterschiedliche Bewegungen ein: das Vorübergleiten der Landschaft, das sachte Schwappen der Teeoberfläche, das Wackeln des Löffels, das Spiel des Lichts zwischen Löffel und Teeglas und das Wandern von dessen Schatten. Der Zug hält. Reisende auf dem Bahnsteig. Das bewegte Stillleben erstarrt. Der Zug fährt an. Das Stillleben gerät in Bewegung.
Zugfahrt
Auf der Reise von Moskau nach Odessa nimmt die Videokamera den Ausblick aus dem Zugfenster auf. Die Kamera ist mit einem Notebook verbunden, das im Zentrum des Bildes steht. Die Aufnahme wird auf den Rechner übertragen und erneut gefilmt. Die technisch bedingte Verzögerung lässt die Landschaft der Ukraine zeitlich versetzt in den Displayfeldern vorüberziehen. Die Staffelung in die Bildtiefe kreuzt sich mit der horizontalen Bewegung der Fahrt.
Zugfahrt Train Ride
Zugfahrt Moskau – Odessa 2011
Apple HDV / Quicktime Movie H.264 / 1680×1050 / 25p
Mute. 15 min. Loop
Übermalte Graffiti
Allmählich dringen Graffiti auch in die Moskauer Innenstadt vor. Als Ausdruck individueller Unangepasstheit werden sie nicht geduldet. Anstatt die Hauswände kostspielig zu erneuern, werden die Graffiti von offizieller Seite teilweise mit Öl- und Dispersionsfarben in verschiedenen Tönen übermalt. Es entstehen durch große, verschiedenfarbige Flächen strukturierte Hauswände. In den Stadtgebieten und den einzelnen Innenhöfen ändern sich die Farbigkeit und der Farbauftrag mit den gerade zur Verfügung stehenden Mitteln und durch die ausführende Person.
Einige dieser Hauswände wurden abschnittweise fotografiert und für Ausstellungssituationen am Rechner zu Großbildern zusammengefügt.
Wand 1. Übermalte Graffiti Wall 1. Repainted Graffiti
Moscow. August 2009
Rote Malerei Red Painting
Grüne Malerei Green Painting
Garagenkörper Garage Compounds
Grünbunt im Innenhof Green Cherquerd Courtyard
Grau im Innenhof Gray in the Courtyard
Blechwand Sheet Metall Wall
Pastellfarben Pastell Colours
Gelb-rosa Wand Yellow Pink Wall
Bunte Wand Stained Wall
Transformatoren-Haus-Wand Transformer House Wall
Übermalte Graffiti / Großformatbilder
Wand vom kleinen Haus. Übermalte Graffiti
Wall from a small House. Repainted Graffiti
Moscow. June 2011
Photographs / Digital Montage
Pigment Print on adhesive-backed Film. 465 × 275 cm
Fassadenprojektion auf die Wawel-Burg / Krakau
Fassadenprojektion auf die Wawel-Burg
Entwurf / Videosequenz: Martina Wolf
Sound / Komposition: Hannes Seidl
Krakau / Polen 2011
Im Rahmen des Festivals „Sąsiedzi/Neighbors 2.0“
Gastbeitrag der Stadt Frankfurt am Main
Fotografie / Dokumentation
Automatiktür
Die automatische Drehtür eines Bankgebäudes bewegt sich gleichmäßig mitsamt ihrer Bezeichnung. Die Spiegelungen der Stadt werden dabei fragmentiert wiederholt. Der Vorgang verläuft zeitversetzt auf einem neben der Drehtür angebrachten Monitor.
Automatiktür Automatic Door
Commerzbank AG, Head Quarter
Frankfurt am Main 2011
Video Installation / Exhibition View
Apple HDV / Quicktime Movie H.264 / 1920×1080 / 25p
Mute. 12 min 15 sec. Loop
Commerzbank-Logo
Lobby, Commerzbank-Zentrale, Frankfurt am Main: Die beweglichen Teile einer runden Glastür verschieben die aufgruckten Reihen des Firmenlogos beim Öffnen und Schließen. Die Zeichen laufen aneinander vorbei, stehen kurz und wandern zurück. Die Kamera nimmt diese Bewegungen auf. Aufgestellte Monitore wirken als Vervielfachung.
RGB
DAS LICHT ALS AKTEUR
Burkhard Brunn
In einem doppelstöckigen Wagon der Regionalbahn trifft der Blick über zwei blaue Sitzlehnen durch die Glastür links oben auf eine – zwei, drei Stufen hoch – regungslos sitzende, blonde, junge Frau. Das Sonnenlicht huscht über das senkrecht in der Bildmitte verlaufende Geländer, zappelt auf der Stufe und gleitet die Haltestange hinauf und hinab. Das unruhige Licht ist Akteur im Raum. Hinter den angeschnittenen Fenstern fliegen – gerade noch erkennbar – die Bäume vorbei, draußen die Geschwindigkeit, drinnen eine mal heller schimmernde, mal dunkler werdende statische Stille, durchzittert oder heftig unterbrochen durch irrlichternde Lichtflecken, begleitet von horizontal dahinziehenden, ungewissen und rätselhaften Spiegelungen der Landschaft. Oben rechts im Bild ein Monitor zur Information der Reisenden, der nur rot, grün und blau
flackert. Da plötzlich rot über alles. Rote Fläche. Wie eine Explosion des Monitors. Dann die bewegungslose Frau im Profil und das herumgeisternde Licht. Plötzlich grün über alles. Grüne Fläche. Dann die bewegungslose Frau und das umherschleichende Licht. Plötzlich blau über alles. Blaue Fläche. Licht im Raum oder farbige Fläche? Raum oder Fläche, ein altes Problem der Malerei. Da nähert sich frontal und groß die Schaffnerin, die junge Frau wendet den Kopf und wird gleich aussteigen.